martes, 1 de octubre de 2013

A la manera de Ribera: Portadas neo-barrocas en el Rascacielos


Portada neo-barroca edificio España



Son famosas las portadas madrileñas del siglo XVIII  del gran arquitecto barroco Pedro de Ribera, en iglesias (San Cayetano, San José, Montserrat...), palacios y edificios públicos (antiguo Hospicio, Palacio de Miraflores, Ministerio de Hacienda..), pero es menos conocida la influencia que tuvieron en el siglo XX.

Entre los años veinte y  los cuarenta se produce un nuevo fenómeno en el que se mezcla la arquitectura moderna con las portadas al estilo Ribera.

Ya en el año 1910 la fachada de la Casa del Párroco parece intentar completar la fachada de Ribera en la iglesia de San José (esquina Alcalá-Gran Via), pero aún inmerso en el eclecticismo y alejado de la modernidad.

Portada neo-barroca madrileña de la casa del Párroco de San José. Quizá la primera del siglo XX

Pero, es en los años veinte y en el eje de la Gran Vía y sus prolongaciones cuando se inicia realmente este efímero y curioso fenómeno, donde se mezcla una moderna y vertical arquitectura de estilo americano, de edificio con "espíritu" de rascacielos, y una decoración de las portadas con fuerte influencia del barroco de Pedro de Ribera:

Edificio de Telefónica.Gran Via 28. Madrid

En el año 1925 Ignacio de Cárdenas y Pastor, y partiendo de un estudio previo realizado en Nueva York, en el estudio de Lewis S. Weeks, (arquitecto de la I.T.T). realiza para el edifico de la Telefónica una estructura metálica hormigonada, al estilo americano, mezclado con formas barrocas de tradición madrileña en portadas y en la decoración del edificio, que seria el más alto de Europa en su momento.

Detalle de la decoración de la portada de la Telefónica


Verticalidad y barroquismo



En los años cuarenta es cuando se desarrolla más la idea empezada en el edificio Teléfonica.  En 1947, con el fastuoso Edificio España de los hermanos Otamendi, encontramos uno de los máximos ejemplos del neo-barroquismo madrileño-americano . Concebido como hotel y pequeña ciudad autosuficiente al modo americano, los volúmenes sucesivos escalonados marcan la estética de gran masa. De nuevo, el espíritu de rascacielos se mezcla con la decoración neo-barroca en su portada "a lo Ribera"


Al estilo americano, volumen y masa del edificio España. Plaza de España.Madrid.


Al estilo madrileño. portada neobarroca. " A lo Ribera"

Barroquismo y verticalidad a un lado. Edificio España.

Volúmenes y retranqueos neoyorquinos al otro lado
Volúmenes neoyorquinos al fondo y casas madrileñas en primer plano

En el año 1952 y en el 23 de la calle Princesa,  Juan Pan Da Torre, propone otro ejemplo:

Fachada a la calle Princesa


 En el solar antes ocupado por el palacio de los condes de Alpuente, y en la línea de los años cuarenta, en el edifício de Seguros Ocaso  se mezclan de nuevo los dos estilos, incluyendo además una solución en esquina (con la calle Luisa Fernanda) entre expresionista y un cierto aire del Flatiron neoyorquino



Portada neobarroca "A lo Ribera" en el Edificio Ocaso de Madrid

De nuevo en la Gran Vía, el antiguo Edificio Pompeya, del año 1945 y también de Juan Pa Da Torre, nos muestra el estilo americano, en esta caso de cine y Hotel (antiguo Pompeya) con portada neo-barroca. El cine mostraba igualmente esta decoración.

Hotel Senator. Antes Edificio y cine Pompeya. Gran Via 70. Madrid,

Portada neobarroca "a lo Ribera". Hotel Senator. Edificio Pompeya.


 Paralelamente, el neo-barroquismo en la portadas se mezcla con  la tendencia neo-herreriana (a lo monasterio del Escorial) que inundará los edificios oficiales madrileños de la época., 
Dos de los mejores ejemplos, las tenencias de alcaldia de la carrera de San Francisco 10 (distrito centro 1926-Luis Bellido González-) y  Ribera de Curtidores 2 (hoy escuela superior de Danza-1932 de F.J. Ferrero )

Junta Municipal Distrito Centro, Carrera San Francisco 10


Escuela Mayor de Danza en Ribera de Curtidores 2. Antes Tenencia de Alcaldía.

También y sobre todo en los ensanches de Moncloa-Argüelles, en el barrio de Ibiza y en la Gran Vía,  algunos pequeños portales de edificios de viviendas de la época  presentan esta influencia
Portal en el número 10 de la calle Princesa

Portal en la Gran Via
En los primeros años cincuenta va desapareciendo esta curiosa mezcla de estilo, que creó una particularidad arquitectónica madrileña.

Para más información:

-"El Madrid del 27". Carlos de San Antonio Gómez. Edit: Consejeria educación Com.Madrid
-"Madrid Arquitectura: Gran Via-Castellana-M30-Edit. Munilla-Leria
-"Guia de Madrid Belle epoque 1900-1920". Ramón Guerra de la Vega
-"Arquitectura de Madrid". Tomo I,casco histórico. Edit: COAM.

A la derecha, portada barroca de Pedro de Ribera en la Iglesia de San José






martes, 30 de julio de 2013

El Coppel del Cafe Barbieri




En nuestra búsqueda de locales con Reloj Coppel, nada mejor que una mirada al reloj parado del café Barbieri.

Inaugurado en 1902, muy cerca de la plaza de Lavapiés, se trata de un viejo local donde el ambiente bohemio y decadente permanecen parados en el tiempo.
Salón del Café Barbieri

Las paredes desconchadas, los espejos arañados y la luz crean una atmósfera que actualmente es difícil de encontrar.
Sus mesas de hierro y mármol acogen tertulias y público de todo tipo, y en alguna de sus salas pequeñas exposiciones.
Reloj Coppel en el Café Barbieri de Madrid


Su reloj Coppel permanece parado a las tres menos diez, recordando cualquiera sabe qué acontecimiento.
La estética del local sigue la línea de los primeros años del siglo XX: espejos, maderas oscuras, mesas de mármol, columnas de hierro, terciopelos, techos altos,  trayendo a la memoria locales de aire francés y de centro europa, como "A la mort subite" de Bruselas o "Chartier" de Paris.

"A  la morte subite".Bruselas

                                                  "Bouillon Chartier". Paris



                                                         Café Barbieri. Madrid.


Café Barbieri- Madrid.

Café Barbieri, calle Ave María nº 45. Metro Lavapiés


                                                  Exterior del Café Barbieri. Madrid.
                                        


Para más información:

Sobre Café Barbieri:
-"Cafe Creme guide to the cafes of Europe". Roy Ackerman

-Página Turismo Ayuntamiento de Madrid "esmadrid", "Con sabor literario":
http://www.esmadrid.com/es/portal.do?IDM=272&NM=4&TR=C&IDR=1181

Sobre Relojes Coppel
-MadridMetropolis:
http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2013/01/relojes-coppel-madrid.html

http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2013/02/mmadrueno-y-su-reloj-coppel.html






martes, 9 de julio de 2013

El Metro de Madrid y Antonio Palacios


El 17 de octubre de 1919 en la Estación central de Cuatro Caminos se inaugura el Ferrocarril Metropolitano de Alfonso XIII, El Metro.


Alfonso XIII inaugurando el Metro de Madrid



 En 1917 Antonio Palacios había sido nombrado arquitecto de la Compañía Metropolitana.

Antonio Palacios fue uno de los grandes arquitectos españoles, figura esencial en la creación de la naciente imagen urbana de Madrid a finales del XIX y principios del siglo XX, diseñando además la red del Metro,  significando para Madrid  una figura similar a  Otto Wagner en Viena ,  Hector Guimard en Paris o Charles Holden en Londres (relación que intentaremos tratar en una próxima entrada)

Portada del catalogo de la Exposición dedicada a Palacios en el Circulo de Bellas Artes. Año 2001.

Fué autor, entre otros edificios, del Palacio de Comunicaciones, el Círculo de Bellas Artes, Hospital de Jornaleros, Banco del Rio de la Plata (actual Instituto Cervantes), Casa Matesanz, Casa Palazuelo, Casa Marques de Villamejor...


Antonio Palacios diseñó toda las instalaciones de la infraestructura de la nueva red del Metropolitano de Madrid, el símbolo, las estaciones, las entradas, los edificios, los talleres



Acceso a las escaleras estación Red de San Luis (Gran Vía).años 20
Las estaciones se fueron proyectando una a una en función de su situación. La recia balaustrada de granito pulido con el poste anunciador se construyó para las bocas más monumentales.

Estación de Progreso, hoy Tirso de Molina

Escaleras y boca de la estación de Progreso-Tirso de Molina-

Poste anunciador del metro en Atocha


De este tipo actualmente quedan dos, ya comentadas en nuestra entrada:
http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2012/04/estaciones-de-tirso-de-molina-y-cuatro.html


Las barandillas de hierro se colocaron en las estaciones más corrientes. En los años 90 se reformaron algunas estaciones imitando aquellas.
Estación de Noviciado

Diseño de barandilla


El elemento más espectacular en el diseño del Metro fueron los templetes de acceso a los ascensores de las estaciones más importantes: Puerta del Sol y Gran Vía.

Marquesina Puerta del Sol

Marquesina en Red de San Luis (hoy Gran Vía)

La marquesina de Sol era una sorprendente construcción de hierro y cristal que centró,  durante unos pocos años (fue retirada en 1934) el tráfico del corazón de la ciudad.




Actualmente una marquesina de nuevo diseño centraliza los accesos de Metro y tren de Cercanias en Sol.


La boca de Red de San Luis (Gran Vía) se conservó hasta los años sesenta. La entrada se asentaba sobre unos poderosos sillares de granito que contrastaban con la ligereza de su marquesina de hierro.

Marquesina del Metro en la Red de San Luis.1925


Templete con la marquesina de acceso al metro en Red de San Luis


El templete de Antonio Palacios
Esquema del acceso al  metro en Red de San Luis

















Escaleras de acceso Estación Gran Via-Red de San Luis


En los interiores, la cerámica forraba exhaustivamente los andenes y los pasillos, creando un mundo de reflejos y coloridos de gran variedad y riqueza.





Dibujo con los colores en el vestíbulo de la Estación de Sol

Cerámicas a la entrada del tunel

Anuncios en los pasillos del Metro

Taquillas y bóvedas del vestibulo


Todavía hoy podemos ver una de estas estaciones tal y como fueron diseñadas, en la Estacion de Chamberi, museo Anden 0, ya comentada en nuestra entrada:
http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2012/09/estacion-de-chamberi.html

Antonio Palacios fue arquitecto de la compañia durante más de 25 años, durante los cuales colaboró en la construcción de las lineas 1,2,3 y 4 y de sus edificios auxiliares. Aún hoy el metro actual mantiene en cierta medida el sello de Palacios

LO QUE QUEDA DEL METRO DE PALACIOS

El sello de Palacios se mantiene aún hoy en su logotipo, en los azulejos que se siguieron utilizando en los 90 y en las barandillas de hierro enroscado que se mantuvieron en algunas bocas de metro (Noviciado por ejemplo), además de las balaustradas de granito ya comentadas en este blog en las estaciones de Tirso de Molina y Cuatro Caminos.http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2012/04/estaciones-de-tirso-de-molina-y-cuatro.html
También se mantienen algunas subestaciones eléctricas diseñadas por Palacios, cuyos edificios Metro todavía usa de alguna manera:

La de Quevedo, en la calle Olid nº 9:


Cuadro de mando de la Subestación de Quevedo. Años 20

Fachada subestación de Quevedo en la actualidad (calle Olid 9)

La de Salamanca, en la calle Castelló nº 21:

subestación electrica calle Castelló. años 80


Y la de Pacífico, junto con las oficinas centrales de Metro, hoy parte del Museo Anden 0-Nave de Motores, a la que ya le dedicamos una entrada:
http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2013/01/nave-de-motores-y-edificios-auxiliares.html


Oficinas centrales de Metro y Museo Anden Cero-Nave de Motores en Pacífico

También se conserva, aunque parece que por poco tiempo, parte de las cocheras originales de Cuatro Caminos. Está en proyecto su demolición total:

Cocheras de Metro en Cuatro Caminos.Años veinte.

Cocheras de Cuatro Caminos en la actualidad

Como curiosidad, una vez desmontado y olvidado,  parte del templete de la Red de San Luis fue trasladado al pueblo natal de Antonio Palacios, Porriño, en Pontevedra, donde los pilares de granito están medio abandonados en un parque, sin la marquesina.
Para el centenario de la Gran Via en el año 2010 el ayuntamiento de Madrid anunció  que una reconstrucción (o mejor dicho una neo-interpretación) del templete de entrada del metro iba a ser instalada en el lugar que ocupó la de Palacios, sin marquesina y haciendo las veces de arco o puerta de entrada a la zona peatonal del eje Fuencarral-Montera. Sin aviso alguno, y para sorpresa de muchos, lo único que se puso fue un olivo.
El proyecto es ya antiguo  y ha sufrido muchos cambios, historia que bien merece un capitulo aparte, que pronto publicaremos.

Por último, por supuesto, podemos disfrutar de un viaje en el tiempo en la Estación de Chamberi:
http://madridmetropolis.blogspot.com.es/2012/09/estacion-de-chamberi.html


Plano de metro con las lineas 1,2,3 y 4. años cuarenta



Fotografias antiguas extraidas del catálogo de la exposición del Circulo de Bellas Artes: "Antonio Palacios: constructor de Madrid" . Año 2001 y del archivo del Museo Municipal.

Para más información
-Circulo de Bellas Artes: "Antonio Palacios: constructor de Madrid" . Año 2001
-90 años de Metro en Madrid.P. Lopez, J. Bernal.,J.Touzon,E. Gallego,JC. Zamorano,C.Mohedas,Ediciones La libreria
-Coam guia de arquitectura. Tomos 1 y 2.
-página web museo Anden 0: http://www.esmadrid.com/anden0/
-Blog MadridMetropolis entradas comentadas.

Edificios auxiliares de Metro en Pacifico